D’après Olympia d’Edouard Manet
A propos de l'oeuvre
D’après Olympia d’Édouard Manet — Quand le scandale change de place
Lorsque Manet présente Olympia en 1865, ce n’est pas simplement la nudité qui trouble. Le nu appartient depuis longtemps à l’histoire de la peinture. Ce qui dérange aussi, c’est cette femme bien réelle, contemporaine, qui regarde le spectateur sans détour et refuse l’alibi rassurant de la mythologie. À ses pieds, un chat noir hérissé remplace même le traditionnel petit chien, symbole de fidélité, et participe à l’insolence de la scène.
Françoise Leblond conserve presque tout ce qui rend Olympia immédiatement reconnaissable : le lit défait, la pose, la servante, le bouquet et surtout ce regard frontal. Mais elle accomplit un déplacement inattendu : le chat noir de Manet a disparu. Il n’est plus au bout du lit — il est devenu Olympia.
Ce changement suffit à bouleverser notre réaction. La pose, la composition, le regard sont là, et pourtant le corps qui provoquait devient soudain familier, tendre, presque drôle. Françoise ne gomme pourtant pas la question posée par Manet : elle la déplace. Si nous sourions maintenant devant une scène qui scandalisait autrefois, qu’est-ce qui a réellement changé — le tableau, celui qui nous regarde, ou notre propre regard ?
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A propos de l'oeuvre
D’après Olympia d’Édouard Manet — Quand le scandale change de place
Lorsque Manet présente Olympia en 1865, ce n’est pas simplement la nudité qui trouble. Le nu appartient depuis longtemps à l’histoire de la peinture. Ce qui dérange aussi, c’est cette femme bien réelle, contemporaine, qui regarde le spectateur sans détour et refuse l’alibi rassurant de la mythologie. À ses pieds, un chat noir hérissé remplace même le traditionnel petit chien, symbole de fidélité, et participe à l’insolence de la scène.
Françoise Leblond conserve presque tout ce qui rend Olympia immédiatement reconnaissable : le lit défait, la pose, la servante, le bouquet et surtout ce regard frontal. Mais elle accomplit un déplacement inattendu : le chat noir de Manet a disparu. Il n’est plus au bout du lit — il est devenu Olympia.
Ce changement suffit à bouleverser notre réaction. La pose, la composition, le regard sont là, et pourtant le corps qui provoquait devient soudain familier, tendre, presque drôle. Françoise ne gomme pourtant pas la question posée par Manet : elle la déplace. Si nous sourions maintenant devant une scène qui scandalisait autrefois, qu’est-ce qui a réellement changé — le tableau, celui qui nous regarde, ou notre propre regard ?
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- Oeuvre originale avec certificat d'authenticité
- Année : 2015
- Format : 60 cm x 92 cm
- Technique : acrylique sur toile
-
Finitions : Oeuvre sur châssis.
Prête à être accrochée.
Les bords du tableau sont peints permettant un accrochage immédiat de l'œuvre sans encadrement.
L'oeuvre en situation réelle
